今年“五一”檔，香港電影《九龍城寨之圍城》“殺瘋了”。

　　該電影于5月1日在香港和內(nèi)地同步上映。在港上映首日票房極速?zèng)_破500萬(wàn)港元，一舉打破多項(xiàng)紀(jì)錄，成為2024年中西片單日開畫票房冠軍，更是近8年香港電影開畫日票房總冠軍。

　　同時(shí)據(jù)貓眼專業(yè)版的實(shí)時(shí)票房顯示，截至12日18時(shí)，電影《九龍城寨之圍城》在內(nèi)地的票房已超過(guò)4.52億元人民幣。“九龍城寨 港片回來(lái)了”的詞條更一度沖上微博熱搜，為低迷的港產(chǎn)片帶來(lái)一線曙光。

　　《九龍城寨之圍城》講述的是20世紀(jì)80年代年輕人成長(zhǎng)故事，電影以九龍城寨作背景，落難青年陳洛軍(林峰飾)誤闖城寨，后在城寨內(nèi)結(jié)識(shí)了“信一”(劉俊謙飾)、“十二少”(胡子彤飾)、“四仔”(張文杰飾)等一眾好兄弟。兄弟們以“龍卷風(fēng)”(古天樂飾)馬首是瞻，奮力抵抗惡勢(shì)力大老板(洪金寶飾)的入侵，展開連番惡斗，誓死保衛(wèi)城寨這個(gè)安身之地。

　　有內(nèi)地觀眾以“漫改港片、銀河傳承、癲狂過(guò)火”來(lái)形容它，漫畫式畫面不僅為瘋狂的動(dòng)作設(shè)計(jì)提供了空間和可能，還很好利用了九龍城寨的復(fù)雜、混亂地形，將港產(chǎn)動(dòng)作片最擅長(zhǎng)的樓宇巷戰(zhàn)發(fā)揮得淋漓盡致。

　　《九龍城寨之圍城》表現(xiàn)為何如此亮眼？

　　香港電影工作者總會(huì)前會(huì)長(zhǎng)田啟文對(duì)中新網(wǎng)記者分析說(shuō)，這部電影的故事情節(jié)較為簡(jiǎn)單，不需要觀眾“燒腦”推敲情節(jié)。更重要的是，這部電影主打“傳承”，這種傳承既包括九龍城寨這一香港電影的懷舊元素，也包括電影演員的“老帶新”。

　　在電影中，導(dǎo)演鄭保瑞在拍攝過(guò)程中也刻意營(yíng)造“傳承”的效果。有內(nèi)地網(wǎng)友這樣說(shuō)道：“看完《九龍城寨之圍城》很多觀眾都說(shuō)劉俊謙帥，當(dāng)然這背后很大程度上還是在于觀眾真的已對(duì)香港電影里那些熟到不能再熟的老面孔感到厭倦了，尤其是動(dòng)作片，近年來(lái)更是后繼乏人。”

　　確實(shí)，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，這些年港片之所以在內(nèi)地票房不佳，其原因并不在于電影本身。港片需要的是進(jìn)步，是能和年輕人建立起連接。這不僅需要港片在題材上創(chuàng)新，更要多挖掘新面孔，培養(yǎng)新生代。任賢齊很好，古天樂很帥，洪金寶很能打，但他們已拍了太久了。

　　電影中有句臺(tái)詞說(shuō)“九龍城寨遲早是你們這群年輕人的天下。”相比于古天樂、任賢齊來(lái)說(shuō)，電影中飾演“城寨四子”的演員都較為年輕，他們最終奪回九龍城寨，宛如從前輩手中接過(guò)香港電影的接力棒。

　　比如香港新生代演員劉俊謙飾演的“信一”，從長(zhǎng)相、發(fā)型到名字都走日系風(fēng)，一出場(chǎng)就帥了觀眾一臉。

　　劉俊謙出演舞臺(tái)劇入行，多年來(lái)一直把工作重心放在舞臺(tái)劇演出上，讓他的演技爐火純青。不僅曾被金馬獎(jiǎng)和香港電影金像獎(jiǎng)先后提名，還獲得過(guò)第二十六屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳男演員，是香港影視圈頗被認(rèn)可的青年小生之一。

　　香港電影發(fā)展局秘書長(zhǎng)麥?zhǔn)ハ��?duì)記者表示，此次《九龍城寨之圍城》的成功，正好締造一個(gè)黃金機(jī)會(huì)，讓更多內(nèi)地觀眾認(rèn)識(shí)新的演員、新的香港電影。“我期望他們有更多發(fā)揮潛能的機(jī)會(huì)，讓香港電影業(yè)走得更遠(yuǎn)。”

　　“事實(shí)上，這部電影的新生代演員也不能算是‘全新’的�！碧飭⑽恼f(shuō)，他們中的不少已經(jīng)有了多個(gè)拿得出手的作品，只是礙于沒有太多空間和平臺(tái)，讓內(nèi)地觀眾看到他們的演出。

　　最近幾年，內(nèi)地一些綜藝中的香港年輕演員身影逐漸多了起來(lái)。這些在田啟文看來(lái)是香港演員，尤其是年輕演員很好的露臉機(jī)會(huì)。

　　他說(shuō)，以前香港電影演員多是先通過(guò)電視臺(tái)培育，再通過(guò)一部部影視作品慢慢積累人氣，讓觀眾接受。但在如今香港與內(nèi)地聯(lián)動(dòng)日益增強(qiáng)的條件下，這種模式漸漸無(wú)法適應(yīng)，從而影響香港電影市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展。

　　好在特區(qū)政府意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題，麥?zhǔn)ハ＝榻B，不論是新演員、新導(dǎo)演、新編劇，抑或是如短視頻等新的媒介，特區(qū)政府都通過(guò)香港電影發(fā)展基金，推出不同的資助計(jì)劃，諸如“首部劇情電影計(jì)劃”“薪火相傳計(jì)劃”“劇本孵化計(jì)劃”“新進(jìn)編劇學(xué)徒計(jì)劃”“串流平臺(tái)內(nèi)容開發(fā)計(jì)劃”“電影導(dǎo)演教室”等，希望全方位支援香港電影業(yè)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

　　“當(dāng)然，人才的培育不能僅局限于個(gè)別專業(yè)，也不是一項(xiàng)短期的、‘頭痛醫(yī)頭’的工作�！碧飭⑽恼f(shuō)，外部環(huán)境對(duì)電影各專業(yè)作系統(tǒng)性支援的同時(shí)，各專業(yè)內(nèi)部也要做好“傳幫帶”，還要與時(shí)俱進(jìn)、與內(nèi)地加強(qiáng)合作，“如此才能讓整個(gè)電影市場(chǎng)蓬勃發(fā)展，才能真正對(duì)行業(yè)有所幫助。”

　　記者 劉大煒

　　來(lái)源：中新網(wǎng)微信公眾號(hào)

責(zé)任編輯：王雨蜻