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　　中新網(wǎng)西安4月3日電 題：譚盾：在傳統(tǒng)文化中找尋滲透未來(lái)的因素

　　中新網(wǎng)記者 張一辰

　　“我在處理音樂(lè)的顏色，或電影和繪畫的色彩時(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)我影響至深�！眹�(guó)際知名作曲家、指揮家、西安交響樂(lè)團(tuán)榮譽(yù)藝術(shù)總監(jiān)譚盾2日在接受中新網(wǎng)記者采訪時(shí)表示。

　　譚盾，1957年8月出生于湖南，1979年，譚盾創(chuàng)作了第一部交響樂(lè)作品《離騷》；1989年，發(fā)布了以自制樂(lè)器演奏的作品《九歌》，并于翌年發(fā)行首張專輯《九歌》；2001年，獲得第73屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)；2008年，為北京奧運(yùn)會(huì)創(chuàng)作標(biāo)志音樂(lè)和頒獎(jiǎng)音樂(lè)。

　　作為享譽(yù)世界的作曲家、指揮家，譚盾曾執(zhí)棒柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、波士頓交響樂(lè)團(tuán)、費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)等世界級(jí)樂(lè)團(tuán)，此番他將與西安交響樂(lè)團(tuán)共同演繹《微電影交響詩(shī)：女書》和《圖畫展覽會(huì)》兩部作品。

　　談及歷時(shí)5年創(chuàng)作的《微電影交響詩(shī)：女書》，譚盾記憶猶新：“這部作品是從電影的創(chuàng)作開(kāi)始，之后再用交響樂(lè)把它做出來(lái)，這其中歌唱的因素、旋律的因素、打擊樂(lè)的因素和大自然的聲音都是從女書村里而來(lái)，我覺(jué)得那個(gè)村莊是另外一個(gè)夢(mèng)境。”

　　在采訪中，“未來(lái)”與“傳統(tǒng)”是譚盾提及最多的詞匯，對(duì)于交響樂(lè)的創(chuàng)作、傳承與發(fā)展他有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解。

　　“我特別注重當(dāng)代年輕人，他們活在移動(dòng)端，對(duì)音樂(lè)知識(shí)的積累與傳播都跟媒介有很密切的關(guān)系。我覺(jué)得時(shí)代不同了，對(duì)于古典音樂(lè)的呈現(xiàn)要有新媒體、新格局的概念。”譚盾認(rèn)為。

　　“在創(chuàng)作新作品時(shí)，我很喜歡在傳統(tǒng)文化中找到可以滲透未來(lái)的因素�！弊T盾坦言，兵馬俑的氣勢(shì)、城墻的厚重與秦腔的豪邁，西安的歷史文化給了他很多音樂(lè)上的支撐。未來(lái)他希望與當(dāng)?shù)匾魳?lè)家們，特別是西安交響樂(lè)團(tuán)的朋友們一起，從最古老的文化傳統(tǒng)里探尋未來(lái)音樂(lè)的一種呈現(xiàn)和一種方向。

　　西安交響樂(lè)團(tuán)中提琴樂(lè)手莊燊表示，此次是繼《敦煌·慈悲頌》巡演以后，再度與譚盾合作，演出的作品與民風(fēng)、民俗關(guān)聯(lián)更大，包括在呈現(xiàn)方式上，也將突出音樂(lè)和多媒體視覺(jué)上的互動(dòng)，對(duì)于樂(lè)手和觀眾來(lái)說(shuō)，音樂(lè)的形態(tài)都更加直觀，更加觸手可及。

　　“作曲如做飯，比如音樂(lè)節(jié)奏的控制與炒菜火候的把握，作曲家與廚師的學(xué)問(wèn)如出一轍，但如果作曲和做飯二選一，我選后者�！闭劶皩�(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的感受，譚盾笑言。(完)

【編輯：張遠(yuǎn)】